2005年秋，《断背山》在美国做小规模试映后，引来好评如潮，
两位牛仔跨越二十年的同性恋情令很多观众感动得潸然泪下，一时媒
体和互联网上的热评此起彼伏，该片顿时成为各大主流影院争抢的热
门货，随后在奥斯卡多项提名的推波助澜下，各地票房全线飘红。
《断背山》并非第一部以同性恋为主题的美国主流影片。早在
1982年，好莱坞就推出了《做爱》，剧中已婚的男主人公为同性恋倾
向而挣扎，他与一位男作家邂逅，但当银幕上出现两男接吻的镜头时，
很多观众大叫“恶心”，跑出了影院。
相隔二十三年，《做爱》和《断背山》引起的不同反响折射出美
国社会在同性恋议题上的态度变化，这种变化对电影市场产生着不容
忽视的影响。大众电影以主流观众为市场，既是主流社会观念的反映，
也同时对主流人群产生影响。虽然同性恋议题在非主流电影中倍受关
注，但只瞄准同性恋观众群的同志电影几乎无缘进入主流影院，本文
就在于追溯美国的主流电影（或称大众电影）中的同性恋表达以及背
后的市场动因。
六十年代前：禁忌
二十世纪初电影诞生时，就有同性恋人员参与其中，隐晦的同性
恋情表达也有迹可寻，但当时并非为迎合市场，多是创作者暗渡陈仓
之举。当时同性恋在法律和道德上完全受到压制，经历大萧条后的社
会又倡导向基督教价值回归，流行道德整肃，比如出台禁酒令，等等。
电影作为倍受欢迎的新兴大众娱乐媒介，对公共道德的影响有目共睹。
1933年，《海斯律规》（The Hays Code）颁布，虽说只是让电影业
自行遵守，但由于得到天主教会等多家机构的强大支持，其作用等同
于官方的审查条例。《海斯律规》禁止流产和性变态内容，禁止淫秽
语言和裸露镜头，即使夫妻同房，也要分床而睡，以免让观众想入非
非。当时同性恋行为绝大多数州被列为非法，社会对同性恋者的同情
相当有限，因此影片影射到人物的同性恋倾向时，就让他们以反面角
色出现，比如《蝴蝶梦》（1940）中对已故女主人忠心耿耿的女管家，
《绳索》（1948）和《火车上的陌生人》（1951）中的杀人凶犯。由
于不能挑明人物的性倾向，所以只能让他们翘翘兰花指，抹抹香水，
或说他们只爱跳舞唱歌，这一招还蛮奏效，就连同性恋观众也是多年
后在媒体的点拨下才恍然大悟个中奥秘。
虽然电影审查严厉，但美国对于出版物的管制相对宽松，同性恋
小说如《寂寞之井》等可以公开发行。一些含有同性恋人物的原作被
改编为电影时，为了躲过审查，往往隐去人物的性倾向，比如《欲望
号街车》（1951）和《热铁皮屋顶上的猫》（1958）；一些同性恋或
双性恋历史人物被搬上银幕时，也是以异性恋面孔出现，或不展示任
何个人生活场景，比如《克里斯蒂娜女王》（1933）、《亚历山大帝》
（1956）和《阿拉伯的劳伦斯》（1962）等。还有的将同性恋移花接
木为异性恋，比如《瞧这三人》（1936），甚至到《午夜快车》
（1978）时，仍是如此。异乎寻常的同性友谊时有出现，人物也会脱
口说出几句暧昧的台词，比如《无因的反叛》（1955）和《宾虚》
（1959）等，但两情相悦的镜头断断不会出现。2006年，当西蒙?霍
夫曼因在《卡波提》中扮演同性恋作家楚门?卡波提而获得奥斯卡最
佳男演员时，人们回头再看四十年前根据卡波提小说改编的《冷血动
物》（1967），顿感佩雷对狄克的强烈依附用同性恋情来诠释，诸多
疑惑迎刃而解。
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