或者我们也可以说，电影是拍给理解培根的人看的。或者试图理解艺术家和其感情的人观看的——尤其是关于培根与乔治的爱恋。
“长出了老人斑的皮肉松弛的手，抚摸在年轻紧致的身体上，可以感受到薄薄的皮肤下那流动着的肉体青春的活力，让人膜拜的年轻的身体，在它面前一切都是卑微和羞耻的。我带着崇拜之情带这具身体上床，做爱，蛇般扭动的有力的身体，肉和肉的碰撞带着撕裂的声音，欲望如恐惧一般可轻易将人燃烧殆尽。
而肉欲过后……我看出了自己的衰老，我涂脂抹粉，如《魂断威尼斯》中的阿申巴赫一般，掩盖着自已一道道深陷的皱纹，虽然那只能让我显得滑稽和可悲。曾有人问，为何同性恋者总是如此，答曰，因为他们一生追逐，用不得安定。但我找到了他，我的丛林男孩。他一无所知，除了年轻的身体一无所有，我教他社会礼仪，教他文明的知识，他会像父亲一样对待我、依赖我，或许会这样。”这该是培根的自白。
之后，电影还为我们呈现了另一重要的意象——受虐，它也在这场肉欲的角逐中展开的。受虐意象电影中几次展现，对于导演来说，这或许就是他所要阐释的、培根画作中恐惧、扭曲和死亡想像的来源。而受虐行为在此更近似于一种生命/恐惧的终极体验，一种对于肉体和疼痛的探求，而甚于一种做爱的方式。
四、痛苦真的大于欢愉？
电影中，我触动于培根和乔治的关系，因为它让我想起了很多的故事：
1967年8月9日，英国剧作家乔·奥顿被他的情人肯尼斯·侯利维尔用一把铁锤连击脑部9下死亡，随之侯利维尔吞服22片安眠药自杀。后来，故事曾被改编为电影《Prick Up Your Ears》，加里·奥德曼主演。
1978年6月5日，公寓的管理员抱怨，房间中穿来难以忍受的恶臭气味。法斯宾德母亲前去查看，发现他的情人阿敏·梅耶尔自杀于室内，尸体已经腐烂。而法斯宾德没有参加他的葬礼。
这些都是同样的故事，这样的故事曾有很多，并且还会一直继续下去。是的，你很难了解艺术家，他们是冷酷的，并且必须是冷酷的。就如托马斯·曼曾经形容过的，那“存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜”，或许还有恐惧、只是单纯的对于生命存在与形式的莫名的恐惧，成就了艺术家，让他们成为“非人与超人”，让他“与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系”。也如本片中的培根。
《情迷画色》或许对于培根是一个模糊而表面的绚丽呈现，你不能借此了解到任何他的画作和生平的信息，而另一方面，它给我们讲了个故事，一个艺术家和他的情人具有永恒性的悲剧故事。
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